Как сделать макияж для телевидения

7 главных бьюти-секретов красоты телеведущих

Бьюти-секреты, о которых знают работники телевидения, могут пригодиться и в обычной жизни

Несмотря на то, что для съемок телеведущим зачастую требуется не просто макияж, а плотный, тяжелый грим, у них многому можно научиться — бьюти-секреты, о которых знают работники телевидения, могут пригодиться и в обычной жизни.

Крем для глаз – в холодильник

Рабочий день у многих из тех, кто трудится на телевидении, начинается задолго до рассвета. Последствия ранних подъемов и сумасшедшего графика – это сонный взгляд, красные глаза, синяки или припухлости под ними. И все это — каждый день, как по расписанию.

Но опытные ведущие знают, как всего этого избегать. Во-первых, перед сном стоит отказаться не только от чашки чая, но даже от стакана воды. Именно жидкость, которую вы выпили перед сном, утром может «вылиться» в заметный отек. Во-вторых, следует хранить крем для области вокруг глаз в холодильнике. Так он будет лучше справляться с мешками под глазами.

Матовые текстуры

Эту телевизионную хитрость на заметку следует взять тем, кто часто оказывается перед объективом камеры. Ведущим, которые работают в студии, никогда не делают макияж средствами с сияющей текстурой. Не только шиммер, но и перламутровые частицы создают блики под светом прожекторов: на экране все это выглядит не лучшим образом.

Тени в складке

Известный факт, что на экране человек выглядит старше и полнее – еще полбеды. Другая неприятность заключается в следующем: из-за съемочного освещения лицо нередко выглядит плоским. Поэтому в макияже глаз обязательный шаг — это создание акцента на складку века с помощью темных теней. Это придает мейкапу нужные объем и глубину.

Обязательный контуринг

По той же причине не обойтись и без скульптурирования лица. Так что для работников телеиндустрии контуринг в макияже — это далеко не модный бьюти-тренд, а производственная необходимость. Мерцающий хайлайтер при этом в ход не идет, чтобы свет софитов не отражался, а вот бронзером подчеркивают и скулы, и боковые части носа, и овал лица у линии роста волос. Все это помогает создать нужный рельеф лица.

Лайнер на нижнее веко

От усталого взгляда и покраснения глаз едва ли что-то спасает лучше, чем специальные капли. Но в дополнение можно использовать и кайал — белый, бежевый или оттенка шампанского с мерцающими частицами. Им подводят слизистую и подкрашивают внутренний уголок глаза. Этот прием выручает, когда нужно сделать взгляд бодрее, а образ — свежее.

Несколько акцентов

На телевидении правило одного акцента не работает. Выделяют и глаза, и губы, и скулы. Главное при этом — сделать их заметными, но все же не слишком яркими. Сочетание стрелок, румян и помады насыщенного оттенка вполне подходит и для экранного образа, и для обычной жизни.

Подручные средства

В гримерных пользуются не только профессиональными бьюти-средствами, но и «случайными» подручными материалами. Кофейный фильтр вполне может послужить заменой матирующим салфеткам, а активированный уголь — сухим шампунем для темноволосых ведущих.

Источник

Понравилась статья? Подпишитесь на канал, чтобы быть в курсе самых интересных материалов

Источник статьи: http://stil.mirtesen.ru/blog/43151523053/7-glavnyih-byuti-sekretov-krasotyi-televeduschih

Какие бьюти-приемы можно позаимствовать у гримеров кино и телевидения?

Макияж, который гримеры делают актерам и телеведущим, почти всегда подвергается серьезным испытаниям. Вот почему они знают так много лайфхаков и не устают придумывать новые

прочтение займет 3 минуты

Текст: Алина Хараз

Многие из этих хитростей хороши тем, что ими можно воспользоваться и в обычной жизни. В этом материале мы расскажем, какие именно приемы гримеров ТВ и кино помогают сделать губы пухлыми, взгляд — бодрым, а мейкап в целом — стойким.

Тон кожи

Гримерам хорошо известно, что тональные средства нельзя наносить толстым, плотным слоем. Покрытие должно быть по возможности легким. В противном случае высока вероятность того, что тон смажется или скатается, оставив на лице пятна.

Такая кисть поможет распределить средство тонким равномерным слоем. После этого промокните лицо спонжем. Он одновременно снимет излишки средства и «впечатает» его нужное количество в кожу — для повышения стойкости покрытия.

Если вы используете бронзер, румяна или хайлайтер, наносите их до тонального крема. Это позволит достичь максимально естественного эффекта. Звучит нелепо? Да. И противоречит всем известным правилам, но именно так создают впечатление природного румянца, здорового сияния кожи и теплого эффекта легкого загара.

• Главное, чтобы тональное средство было легким, с полупрозрачной текстурой.

Принято считать, что средства с жидкой или кремовой текстурой нельзя наносить поверх пудры. Отчасти это правда, но в некоторых ситуациях можно делать исключение из правил.

• Бьюти-гуру рекомендуют закреплять праймер с помощью пудры — набрать на специальную кисть очень небольшое количество средства (в противном случае получится эффект слоеного пирога) и обмахнуть лицо. После этого можно приступать к нанесению тонального крема. Тогда он не подведет и продержится весь день.

Брови

Как вы подкрашиваете брови? Очерчивать их по контуру — не лучшая тактика, если вы стремитесь к натуральности.

• Добиться цели помогут карандаш или кисть, на которую надо набрать тени подходящего оттенка. Заполняйте пробелы легкими штрихами без сильного нажима. По схожему принципу «работает» микроблейдинг — и это его преимущество перед татуажем бровей: нанесение краски штрихами позволяет добиться эффекта настоящих волосков. Если следовать этому совету в макияже бровей, вы сделаете их более густыми, но подмены никто не заметит.

Если нужен визульный объем, можно воспользоваться малоизвестным приемом визажистов, работающих за кадром. Все просто — губы надо обвести по контуру светлым консилером. Обязательно растушуйте средство так, чтобы не осталось белой полоски.

Глаза

В арсенале гримеров всегда есть капли, которые увлажняют и успокаивают роговую оболочку, снимая красноту глаз перед утренними эфирами. Пользуетесь ими? Результат будет еще лучше, если, завершая мейкап, вы обведете слизистый контур верхних и нижних век нюдовым или белым карандашом-кайалом.

Когда в кадре требуется эффект «распахнутых» глаз, гримеры используют удлиняющую тушь с мелкими ворсинками, но только на ресницах в центральной части. После этого они наносят обычную тушь для объема — уже на все ресницы.

Нужно визуально вытянуть глаза? Универсальное решение — стрелки. Но гримеры знают и другие приемы: можно, например, нарисовать с помощью подводки острую «галочку» у внутренних уголков глаз.

Чаще всего гримеры работают с профессиональной косметикой. Бьютиголики тоже ценят эти средства — за стойкость и яркость цветов как минимум.

• И все же бьюти-гуру не рекомендуют пополнять такими средствами базовую косметичку. Дело в том, что у профессиональной декоративной косметики, как правило, агрессивный состав — придется больше сил и средств тратить на уход за кожей.

Какие приемы профессионалов, работающих в сфере кино и ТВ, вы используете в обычной жизни? Поделитесь опытом в комментариях.

Источник статьи: http://makeup.ru/article/kakie-priemy-mozhno-pozaimstvovat-u-grimerov-tv-i-kino

Макияж для телеведущих: подготовка и важные особенности

Алла Якимова-Маклюк в материале с научной точки зрения расскажет о деталях макияжа для телеведущих, а также более подробно остановится на коррекции асимметрии лица и ошибках в макияже.

Алла Якимова-Маклюк, художник по гриму, специалист по спецэффектам и эксперт в области коррекции асимметрии лица, имеет огромный опыт работы в сфере медиа, театра и шоу-бизнеса

Секрет успеха любой телепрограммы во многом зависит от того, как выглядит ведущая или ведущий. Это отлично знают специалисты по маркетингу, поэтому хороший гример-визажист — неотъемлемая часть коллектива каждой съемочной группы.

Подготовка ведущих к прямому телевизионному эфиру — невероятно ответственный, трудоемкий и разносторонний процесс. Когда мы видим известных персон, знаменитостей и звезд шоу-бизнеса на телеэкране, то восторгаемся и удивляемся их привлекательности, гармоничности их прически, одежды и макияжа. Но чаще всего мы даже не задумываемся о том, что происходит перед выходом наших кумиров в эфир, и кому они зачастую обязаны своей привлекательностью. Об этом более подробно и поговорим далее.

Я проработала в телевизионной индустрии много лет, и должна сказать, что опыт этой работы нельзя сравнить ни с каким другим опытом работы гримера. Сама динамика процесса подготовки ведущих к выходу в эфир предполагает гораздо больше, чем просто владение искусством грима. В этой статье мне бы хотелось детально поговорить об особенностях макияжа для телевидения, так как они имеют огромное значение.

О подготовке к работе в студии

Начну с того, что сама подготовка гримера к работе в телестудии — особенный процесс, он предполагает знание устройства и работы всей телевизионной студии. В первую очередь гримеру телевидения необходимо изучить съемочную площадку, ознакомиться с ее оборудованием и со световой партитурой. Это нужно для того, чтобы он знал, где находятся источники света, какой именно свет используется (теплый или холодный), какие в студии отражающие поверхности, какие используются декорации и т. д. Гримеру очень важно владеть информацией о том, как будет работать оператор, будет ли применяться крупный план, наезды камеры и тому подобное.

Общеизвестно, что при профессиональной съемке, чтобы избежать эффекта теней, используется интенсивное освещение. Это освещение не может не влиять на работу художника по гриму, поэтому огромное значение имеет оценка расположения рабочего места ведущего по отношению к камере и осветительным приборам, а также наличие или отсутствие в студии кондиционеров. Гример-визажист должен учитывать вероятность потоотделения у ведущего во время съемки, что приведет к размыванию грима. Кроме того, важно правильно оценить цветовую температуру света, так как от нее зависит восприятие зрителями макияжа ведущего.

Многозначительной является также и общая атмосфера телестудии. А еще перед тем, как приступить непосредственно к работе с телеведущим, важно оценить и понять его психологическое состояние и настроение, ведь это во многом определяет дальнейшую работу гримера над образом и сам процесс взаимодействия с человеком. Наиважнейшим компонентом работы мастера по гриму на телевизионной площадке является правильная оценка времени, выделенного на подготовку ведущего к эфиру. Работая в студии, нужно быть готовым к самым неожиданным ситуациям, связанным с непредвиденными задержками, опозданиями ведущего на грим и т. д.

Что касается непосредственно работы гримера, она зависит главным образом от того, с кем необходимо работать на съемочной площадке: с мужчиной или женщиной. Когда речь идет о женском макияже для телеэфира, прежде всего следует оценить проблемные моменты в области лица: это могут быть темные круги под глазами, неровности кожи, искривление или асимметрия носа, специфическая асимметрия бровей и глаз, особенности овала лица. И только потом происходит подбор прически.

Говоря о моих личных принципах в работе, дальнейший этап — я мысленно составляю четкий план действий и определяю последовательность моей работы. И только после того, как такой план выкристаллизовался у меня в голове, я приступаю к созданию образа.

Об особенностях работы с телеведущей-женщиной

Самый главный элемент работы гримера с телеведущей-женщиной — вовсе не макияж глаз, ресниц или губ, самое основное и фундаментальное — это выработка (подготовка) лица. Это так же важно для специалиста по гриму, как приготовление холста для художника.

В первую очередь нужно подготовить для своей работы идеально ровную, симметричную, тщательно проработанную поверхность лица. Я для этих целей использую тональные средства, комбинирую сухие и жирные корректоры, нивелирую асимметрию, которая присуща 80 процентам лиц. В работе гримера, когда приходится учитывать специфику освещения, устранение асимметрии лица становится одним из самых важных условий наложения правильного грима.

Сначала следует поработать с асимметрией носа, откорректировать контур овала лица, лба, скул и подбородка. Хочу заметить, что скулы должны находиться на «своем», геометрически правильном месте. Одна из самых распространенных ошибок — «рисовать» скулы в совершенно неподходящей области.

Профессия гримера предполагает хорошее знание анатомии и строения черепа человека, а также чувство пропорции, умение видеть природные отклонения от визуально привлекательной нормы. Очень важно и самому не создавать то, что другими людьми будет восприниматься как такое отклонение. Правильный макияж для телевидения не должен превращаться в раскраску. Макияж — это искусство перевоплощения с использованием соответствующих материалов и правильного их применения.

О процессе макияжа для телеведущих

Следующий этап, после устранения природных дефектов кожи и асимметрии лица, — это работа над усилением природных достоинств, индивидуальной красоты ведущей. Я считаю, что брови являются некой геометрической опорой, рамкой лица, поэтому они становятся отправной точкой моей работы. Спешу повторить, что этот процесс обязательно включает момент устранения асимметрии бровей. Например, слишком низкие брови необходимо прокрасить сверху, а расположенные выше, чем нужно, брови — подвести снизу.

Такой же принцип действует и при работе с глазами. Следует уловить асимметрию и, отталкиваясь от этого, нарисовать 2 стрелки для того, чтобы визуально выровнять глаза. Эти стрелки могут быть толще или тоньше, короче или длиннее, в зависимости от расположения глаз. Подобные манипуляции необходимы опять-таки для того, чтобы добиться баланса и симметрии. Тени на глаза следует наносить также с учетом задач корректировки: если веко нависшее и опущено на глаз, невозможно обойтись легкой стрелочкой. Для сцены и телевидения очень важна работа над глазами. Взгляд у телеведущей должен быть открытым, глаза — большими и выразительными.

Каждый штрих в работе профессионального гримера призван иметь определенную цель и быть оправдан. Настоящий мастер обязан уметь обосновать каждое прикосновение своей кисти к лицу, над которым он работает. Нанесение определенного цвета, подведение линии, наложение теней и т. п. должны иметь свою логику, смысл и цель. Румяна, помада, тени для век — во всех наносимых декоративных средствах нужно выдержать один цветовой тон.

Я нередко вижу ошибки в работе гримеров, когда, к примеру, глаза окрашены в холодно-розовые и фиолетовые тона, а помада на губах имеет кораллово-красный оттенок. Это серьезная ошибка художника по гриму, так как подобный цветовой дисбаланс бросается в глаза зрителей, и ведущий вызывает отталкивающее впечатление. В работе гримера телевидения это недопустимо.

В самом конце работы над образом телеведущей можно приступать к макияжу губ. Их форма, четкость линий и еще раз симметрия — это три основные параметра, с которыми гример работает на съемочной площадке. Следуя современному тренду, форму губ, как правило, приходится незаметно увеличивать. Однако, независимо от трендов и моды, очень важно соблюдать выдержанность и не терять чувство меры. Это особенно имеет значение, когда происходит работа с ведущими телепрограмм.

Нельзя переусердствовать, увлечься процессом наложения красок, нужно всегда выдерживать стиль. Не будет лишним еще раз упомянуть то, насколько весомым выступает умение уловить и подчеркнуть достоинства лица и скрыть его недостатки, так как именно в этом и заключается искусство макияжа, в том числе для телевидения и успех работы мастера.

О работе с волосами

Только после окончания работы над лицом можно переходить к работе с волосами. В первую очередь следует отталкиваться от одежды, советоваться со стилистом, а потом уже начинать выполнение укладки. Подбор прически, естественно, зависит от длины волос, но работая с телеведущими, приходится учитывать еще и формат передачи, ведь от него зависит выбор стиля прически.

Когда соответствующий стиль найден, можно определяться, каким методом воспользоваться: прибегнуть к укладке феном, сделать накрутку на плойку или плетение, работать с собранными волосами (наиболее приемлемый стиль для делового формата). Каждый выбор индивидуален.

Впервые статья была опубликована в журнале MAKEUP&YOU Professional

Источник статьи: http://pro.bhub.com.ua/hairmakeup/makiyazh-dlya-televedushih-podgotovka-i-vazhnye-osobennosti